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Stéphane Dreyfus
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A l’occasion d’une exposition qu’elle a chroniquée pour le journal, ma collègue Marie Soyeux m’a parlé d’un court-métrage d’animation étonnant. Tma, Svetlo, Tma ( Obscurité, Lumière, Obscurité ) réalisé en 1989 par l’un des maîtres de l’animation tchèque dans son versant surréaliste, Jan Švankmajer, figure en effet dans l’exposition qui se tient au Musée d’art et d’histoire du judaïsme sur la figure du Golem.

Qu’est-ce que le Golem ? Légende ancestrale dont les origines remontent aux textes talmudiques, elle a connu une déclinaison restée célèbre dans les ruelles obscures du ghetto juif de Prague, comme le raconte Marie dans son article paru aujourd’hui dans La Croix .

«La communauté juive de ­Prague, au XVI e siècle, vivait dans la peur. Des langues calomnieuses l’accusaient de meurtres rituels d’enfants chrétiens. Craignant pour les siens, le sage Yehoudah Loew aurait à la nuit, suivant une recommandation divine, sculpté un homme rudimentaire dans la glaise de la rivière Vltava avant de lui insuffler la vie, selon un rituel secret. Ainsi serait né le Golem de Prague, protecteur de la communauté juive.»

Un mythe qui a inspiré de nombreux artistes, car il incarne la capacité des artistes à animer l’inanimé , comme le souligne Marie. Parfaite définition du cinéma d’animation qui donne vie à des objets ou des dessins. Le court-métrage de Jan Svankmajer, qui met en scène la constitution progressive – et laborieuse – d’un corps à partir de ses différents organes est une allégorie à plusieurs tiroirs.

il incarne la capacité des artistes à animer l’inanimé

Mise en abyme malicieuse et amusante du procédé de claymation (animation en pâte à modeler), le film montre aussi comment le personnage unique du film est à la fois créateur et création. Dans l’animation en volume, les animateurs ont souvent tendance à dire qu’ils sont comme des acteurs : ils doivent transmettre via les objets qu’ils animent une intention, un sentiment, une émotion, bref, une interprétation.

Comme beaucoup d’animateurs tchèques, Jan Svankmajer a débuté en animant des marionnettes. Son rapport avec elles est intimement lié au Golem, comme il l’a écrit dans la revue surréaliste tchèque Analogon en 1991 (citation dénichée par Ada Ackerman, commissaire de l’exposition) :

«Les marionnettes sont fermement ancrées dans ma morphologie mentale et c’est pourquoi, dans ma création, je retourne vers elles comme vers quelque chose qui représente pour moi une certitude. D’habitude je me réfugie vers elles aux moments d’une certaine menace. Je crée ainsi mes propres Golems qui doivent me protéger des pogroms de la réalité.»

Florence Lécluse , présidente, experte associée du pôle conseil RSE chez Ethifinances, engagée dans l'économie sociale et solidaire depuis 10 ans.

Florence Lécluse

Elsa Garaix , trésorière, responsable des partenariats à l'Institut Lumière.

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